2001年、著作権管理事業は「許可制」から「登録制」へ。 新規参入が可能になり、JASRACの半世紀以上にわたる独占体制は終わりました。 しかし、それは著作権管理をめぐる競争の始まりでもありました。JASRACに挑む新興勢力が現れ、音楽をめぐる「権利」と「利用」の関係が動き始めます。 坂本龍一が問いかけた「音楽家は、自分の権利の預け先を選べるのか」。その先を追います。 坂本龍一が問うたJASRACの独占体制　半世紀続いた牙城は崩れた asahi.com/articles/ASVBM1W64…

「JASRACは、町に1軒しかないレストランのよう」。 声を上げたのは世界的音楽家の坂本龍一でした。 競争がなく、音楽家が著作権管理の方法を選べない。ネットで音楽が世界に届く未来を見据え、制度の改革を訴えました。 半世紀以上続いた独占を、音楽家の声は崩せたのでしょうか。

JASRACの強さを支えていたのは「制度」でした。 著作権管理事業は政府の許可制で、音楽分野では1939年からJASRACが事実上の独占状態に。 作詞家や作曲家にとって、管理を任せる相手を選べない時代が半世紀以上続きました。 その牙城に異を唱えた音楽家がいました。

「音楽を使わせてくれ」 著作権使用料を払わない店には、裁判所を通じてカラオケ機器や楽器を使えなくすることも。 店側が折れ、支払いに応じるまで徹底して権利を守る。 それが、音楽著作権を一手に管理してきたJASRACでした。 なぜ、これほど強い存在になったのでしょうか。