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Replying to @mfan_gc
Afortunadamente, esa visión tan negativa de Carlos II, ha cambiado gracias al estudio de su figura de @KurtBravo.
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Me hace muy feliz que este año sea un verdadero "otoño Barroco" gracias a la enorme cantidad de exposiciones que hay vinculadas a este periodo:
-"Teatro de Grandeza. Arte, arquitectura y ciudad en el Madrid Barroco", Teatro Fernán Gómez-Centro Cultural de la Villa, del 20 de octubre al 17 de enero: teatrofernangomez.es/activid…
-"Madrid en el Siglo de Oro. Crisol de destinos y desembarco de genios", Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (@rabasf), del 29 de septiembre al 2 de diciembre: realacademiabellasartessanfe…
-"Arte y misericordia. El Barroco de la Santa Caridad de Sevilla en Madrid", en el Centro Cultural Conde Duque, hasta el 22 de noviembre de 2026: madrid.es/portales/munimadri…
-"Mariana de Austria", en el Museo Nacional del Prado @museodelprado, del 26 de noviembre al 28 de marzo (ganazas es poco de esta): museodelprado.es/actualidad/…
-"Tiempos de Paz y Diplomacia. Diego y Constanza, condes de Gondomar", en el Museo Nacional de Escultura (@MuseoEscultura), maravilloso museo, del 20 de octubre al 14 de febrero de 2027: cultura.gob.es/mnescultura/i…. También está, en este museo, la muestra "Los Ribalta. Obras del Museo de Bellas Artes de Valencia", del 5 de noviembre al 7 de febrero de 2027.
-Exposición "Juan de Mesa (1583-1627)", en el Museo de Bellas Artes de Sevilla @MuseoBASe, que se abre el 18 de noviembre hasta marzo de 2027: museosdeandalucia.es/web/mus…
Y espero que @legadoCarlosII tenga noticias pronto. ¡Un verdadero otoño barroco del que disfrutar!
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El 8 de noviembre de 1246 fallecía en el Monasterio de Santa María la Real de las Huelgas (Burgos) la reina Berenguela I de Castilla. Tradicionalmente encasillada por la historiografía decimonónica en los roles subordinados de "hija de Alfonso VIII", "consorte de León" o "madre de Fernando III el Santo", la revisión historiográfica reciente ha devuelto a Berenguela su dimensión real: una de las estadistas y diplomáticas más audaces de la Europa del siglo XIII.
Su trayectoria política desafía la visión simplista del ejercicio del poder femenino en la Edad Media, demostrando cómo el dominio de la legitimidad jurídica, la mediación nobiliaria y la diplomacia informal podían estructurar todo un reino.
Tras la prematura y accidental muerte de su hermano Enrique I en 1217, Berenguela heredó de pleno derecho la corona castellana. Lejos de perpetuarse en un trono disputado ferozmente por la facción nobiliaria de la casa de Lara (encabezada por el conde Álvaro Núñez de Lara), ejecutó una maniobra política de precisión quirúrgica: asumió la soberanía para abdicar de inmediato en su hijo Fernando.
Con esta renuncia legitimó la dinastía, neutralizó la rebelión nobiliaria y se reservó el rol de regente de facto y principal consejera de la corona.
El mayor hito geopolítico de Berenguela fue la unificación definitiva e irreversible de los reinos de Castilla y León. A la muerte de Alfonso IX de León, quien en su testamento había desheredado a Fernando en favor de las infantas Sancha y Dulce, la península se enfrentaba al riesgo inminente de una guerra civil interregional.
Berenguela desplegó una intensa ingeniería diplomática. Negoció directamente con la madre de las infantas, la reina Teresa de Portugal, en el conocido como Pacto de Tercerías. Mediante una hábil compensación económica y el traspaso de señoríos, logró la renuncia de las infantas y selló la Concordia de Benavente (1230). La unión de ambas coronas se materializó sin derramar una sola gota de sangre.
Mientras Fernando III lideraba las complejas campañas militares en el valle del Guadalquivir (toma de Córdoba en 1236 y preparación de Sevilla), Berenguela asumió el gobierno interior de los reinos septentrionales, asegurando el flujo continuo de recursos financieros y tropas hacia el frente sur.
Promovió activamente la construcción de las catedrales góticas de Burgos y Toledo, y fue mecenas clave del Monasterio de las Huelgas Reales, concebido como panteón regio y símbolo del poder femenino cisterciense.
Las crónicas contemporáneas, como la "De rebus Hispaniae" de Rodrigo Jiménez de Rada o el "Chronicon Mundi" de Lucas de Tuy, coinciden en retratar a Berenguela como el verdadero eje vertebrador de la política peninsular del primer tercio del siglo XIII.
Su muerte en 1246 no solo cerró una etapa de consolidación territorial, sino que dejó establecido un modelo de gobernanza basado en la negociación institucional y la firmeza jurídica.
#HistoriadeEspaña
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Esto sí que es bien morir... Maestro del Calvario de Sinzig (activo en el Rin Medio ca. 1475)
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També va crear el Gabinet Numismàtic de Catalunya (1932), avui integrat al @MuseuNac_Cat , com a organisme de gestió del patrimoni numismàtic del país i va buscar al millor numismàtic del moment a Barcelona per dirigir-lo. El catedràtic valencià de la #UB Josep Amorós.
Tal dia com ahir de 1963 moria Joaquim Folch i Torres. Historiador eminent, museògraf de dimensió internacional i personalitat fonamental de Catalunya. Ahir mateix, a la seu de la @FundFolchTorres, Artur Ramon ens deia: "Joaquim Folch i Torres es va inventar el @MuseuNac_Cat ".
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Verdaderos retratos en exposiciones. Virgen de Candelaria. Anónimo. ¿Francia, segunda mitad del siglo XVIII? Colección particular. En "Desaparecida. La Virgen de Candelaria y el temporal de 1826" @MuseoCayetano San Cristóbal de La Laguna.
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Mañana celebramos el Día de nuestra patrona, la Virgen de la Almudena, ¡feliz día!
Hola Mariano @ColeccionMMoret , he encontrado unos girasoles que también te va a gustar.
Girasol (Sunflower), realizada en 1664 por un maestro desconocido italiano activo en Florencia. Actualmente se conserva en el Museo dell'Opificio delle Pietre Dure de Florencia
西山完瑛 Nishiyama Kan'ei, Nishiyama Kenichiro (Osaka, 1834 - 1897). Girasol. Xilografía iluminada a mano, 1886. @britishmuseum
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El Niño Jesús y San Juan
Paolo de Matheis
© Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Sigue el goteo de salidas de obras de las salas de la col. permanente del Prado hacia diversas exposiciones. Ahora le ha tocado el turno a la sala 55, de donde han salido varias obras de Sánchez Coello, sustituidas por una pareja de Villandrando y un cuadro de Pantoja de la Cruz
En esta sala, ya hace unas cuantas semanas que se puede, ver, dentro de una vitrina, una pequeña selección de la miniaturas del legado de William B. Jordan, que son las primeras que llegan a la colección permanente, después de haber contemplado algunas en la expo Prado. Siglo XXI
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Ahir es va inaugurar l’expo VOLAVERUNT al @museudelleida.
Es una expo important q ningú no s’hauria d perdre pq es poden veure els gravats d les 4 series q va fer Goya.
També s’hi poden veure 6 gravats d Goya d la @Collection_GV
Fotos al costat dls gravats d la Col·lecció.
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¿Os habéis agendado el sarao? 😉👇🏼
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👇🏼👇🏼👇🏼
Replying to @RiusAlbert
«...lo castell de Athenes la pus rica joya qui al mon sia, e tal que entre tots los reys cristians ensemps no la podrien fer semblant...».
.- Pedro IV de Aragón (conocido como Pedro el Ceremonioso)
El desconocimiento generalizado que hay en España respecto a la historia de la Corona de Aragón es algo lamentable.
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Ni una palabra a los almogàvers que dominaron los ducados de Atenas y Neopatria. El Partenón se convirtió en catedral y la acrópolis en Castillo. Más tarde, el rey Pedro el Ceremonioso escribía su elogio "a la pus vella meravella" y disponía una guardia de ballesteros.
La Torre Franca fue una de las construcciones medievales más imponentes y singulares del paisaje ateniense, erigida en la Acrópolis de Atenas durante la época de la dominación cruzada tras la Cuarta Cruzada. Aunque su fecha exacta de fundación sigue siendo motivo de debate entre los historiadores, se estima que fue edificada entre los siglos XIII y XIV, siendo atribuida habitualmente a los duques francos de la familia de la Roche o, más tarde, a los gobernantes florentinos de la dinastía Acciaioli. La torre se ubicaba estratégicamente en la sección sur del ala occidental de los Propileos, justo al lado del templo de Atenea Niké, integrándose de forma directa en las antiguas estructuras clásicas.
Con una altura aproximada de 26 metros, su sólida arquitectura de piedra dominaba la llanura de Atenas, sirviendo originalmente como una torre de vigilancia militar y puesto de control debido a su inmejorable visibilidad hacia el mar y las rutas terrestres. Con el paso de los siglos y los cambios de poder en la región, las autoridades otomanas la utilizaron como almacén y posteriormente como prisión. Durante la Guerra de Independencia de Grecia, su importancia estratégica se mantuvo y se convirtió en el escenario del encarcelamiento y posterior ejecución del líder revolucionario griego Odysseas Androutsos en el año 1825.
A pesar de su enorme valor histórico y de haber sobrevivido a numerosos asedios, la torre fue demolida por completo en 1875. Esta desaparición fue el resultado de una corriente arqueológica y política del siglo XIX orientada a la purificación de la Acrópolis, cuyo objetivo era eliminar cualquier añadido medieval, franco u otomano para restaurar el complejo a su fisonomía clásica original. La campaña de desmantelamiento, financiada en gran parte por Heinrich Schliemann, borró este importante vestigio del pasado multicultural de Atenas, una decisión que hoy en día sigue siendo criticada por los historiadores debido a la irreparable pérdida de patrimonio medieval que supuso para la ciudad.
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Hoy en #PréstamosMAN os llevamos a "Teatro de Grandeza" una exposición del @fernangomezCCV de @madrid en la que hemos prestado una maqueta del antiguo Alcázar de Madrid datada en el s XVII, un par de cuadros y una medalla de Carlos II.
¡Hasta el 17/01, no te la pierdas!
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Otras de las obras que Colnaghi presentará en @feriaFERIARTE el próximo 21 de noviembre son estos dos retratos del rey Felipe IV y de su hermano don Fernando en atuendo de cazador. Ambos son copias a tamaño real, de mano de Juan Bautista Martínez del #Mazo, de los retratos que su suegro y maestro, #Velázquez, pintó entre 1632 y 1634 para la Torre de la Parada.
Este singular cobre, Don José García de León y Pizarro ante el rey Carlos III, obra de José Cortés de Alcocer, es una de las piezas que Colnaghi presentará en @feriaFERIARTE el próximo 21 de noviembre.
Ejecutado en 1784, fue un regalo de despedida de Quito a su regente y presidente, García de León y Pizarro. La obra lo representa ante el rey Carlos III, acompañado por seis comandantes militares. La inscripción en el reverso y las memorias del hijo de Pizarro documentan este obsequio —así como su marco de plata original—, lo que permite conservar un relato excepcionalmente detallado de la historia de la pintura.
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Este domingo, en el #CuadernoDelJardinero 👨🏻🌾🍁 de @el_pais 📰, flores verdes, verdosas y verdosillas 🌿🍃🌱🌳🍀🍀🍀🍀
elpais.com/estilo-de-vida/20…

























































