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雑誌「写真」｜Sha Shin Magazine

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最新号vol.9好評発売中！ふげん社で佐内正史展9/6まで開催中｜魅力的な写真作品と深い視点の読みものを高品質な印刷物で世界に発信する #shashinmagazine は年2回（1月/7月）発行。2023年日本写真協会学芸賞受賞。出版 @fugensha 制作 @PCT_Japan

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 頭山ゆう紀「flowing back」 （2026.10.3-11.8｜kanzan gallery） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯沢耕太郎 @YuhkiTouyama @kanzangallery #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】頭山ゆう紀「flowing back」（2026.10.3-11.8｜kanzan gallery）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】頭山ゆう紀「flowing back」（2026.10.3-11.8｜kanzan gallery）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　頭山ゆう紀は、2008年に写真集『境界線13』（赤々舎）、『さすらい』（abp)を刊行してデビューして以来、一環として生と死のあわいを掬いとるような作品を発表し続けてきた。今回のkanzan galleryでの個展では、2009年から現在に至る時期に撮影されたカラー写真から、15点を選んで展示している。ギャラリーのスペースを考えると、15点という数はかなり少ない。A4～A3判くらいのそれほ...

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◤ 書評 が掲載されました ◢ 本山周平『月光』 （GRAF Publishers｜2026年） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：村上仁一 @jinjinmurakami @shuheimotoyama #パースペクティブ雑誌写真の視点
【書評】本山周平『月光』（GRAF Publishers）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【書評】本山周平『月光』（GRAF Publishers）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

本山周平がカメラを手にした1990年代後半。バブルの残り香が街の片隅に漂い、どこか牧歌的な空気が残っていた。スマートフォンもSNSもなく、インターネットも現在ほど生活に浸透していない。街に出て、自らの眼で見て、身体で感じること。世界の手触りと個人の経験が、いまよりも直接的に結びついていた時代だったのかもしれない。そんな時代に街を歩き、眼に映るものを写真にしようとした本山は、2001年から新宿...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 中井菜央「海の緒」 （2026.9.12-10.11｜POETIC SCAPE） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：村上仁一 @jinjinmurakami @NaoNakai @POETIC_SCAPE #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】中井菜央「海の緒」（2026.9.12-10.11｜POETIC SCAPE）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】中井菜央「海の緒」（2026.9.12-10.11｜POETIC SCAPE）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

写真に写し出されたものは、必ずしも理解可能なものとして現れるわけではない。中井菜央の写真には、ある種の峻厳さがある。水面、岩石、植物といった自然の断片は、きわめて明晰な像として定着されながら、見る者の感情的な介入を許さない。対象に向けられた視線は直截であり、その徹底した無媒介性が、写真に酷薄な異様さをもたらしている。展示された作品は、異なる距離感をもって鑑賞者の眼前に現れ、そのスケールの往還...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 寺田真由美「不在の存在」 （2026.7.25-10.18｜練馬区立美術館　企画展示室１・２） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：小髙美穂 @Mih00daka @nerima_museum #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】寺田真由美「不在の存在」（2026.7.25-10.18｜練馬区立美術館 企画展示室１・２）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】寺田真由美「不在の存在」（2026.7.25-10.18｜練馬区立美術館　企画展示室１・２）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　一枚の写真を見るとき、私たちはそこに何を見ているのだろうか。かつて確かにあったものの「存在」だろうか。あるいは、二度と触れることのできないものの「不在」だろうか。 先日、練馬区立美術館で個展を開催した寺田真由美が、その作家としての歩みを方向づける契機となったのも、ロラン・バルトが『明るい部屋——写真についての覚書』の中で記した「それは、かつて、そこに、あった」という言葉だったという。...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 坂本龍一「PHOTO RYUICHI SAKAMOTO」 （2026.10.17-11.8｜SAI） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯島モトハ @mochiunagi @ryuichisakamoto #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】坂本龍一「PHOTO RYUICHI SAKAMOTO」（2026.10.17-11.8｜SAI）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】坂本龍一「PHOTO RYUICHI SAKAMOTO」（2026.10.17-11.8｜SAI）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　SAIで坂本龍一「PHOTO RYUICHI SAKAMOTO」を見てきた。1980年代、音楽家として世界を飛び回っていた坂本が撮影したポラロイドやスナップ写真を紹介する展示だ。写っているのは、旅先の風景や人々、日常の何気ない光景。特別な被写体を探し出すというより、目の前に現れたものを楽しみながら撮っている。そんな雰囲気が写真から伝わってくる。 　こういう、本職が別にある人の余技としての写...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 藤岡亜弥「Forget Me Not」 （2026.10.14-11.29｜BUG） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：小髙美穂 @Mih00daka @puchipoka @bugart_tokyo #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】藤岡亜弥「Forget Me Not」（2026.10.14-11.29｜BUG）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】藤岡亜弥「Forget Me Not」（2026.10.14-11.29｜BUG）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　写真家のダイアン・アーバスはかつて、とある雑誌にこう記した。「写真というのは秘密についての秘密だ」そして、「多くを語るほど、わからなくなることばかりだ」と。 現在、BUGで開催中の写真家・藤岡亜弥の展覧会「Forget Me Not」も、まさに写真をめぐる「わからなさ」の物語であると言っていいだろう。 それは、ある日、藤岡のもとに届いた一通のダイレクトメッセージと、そこに添えられた一枚の写...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 【展評】藤岡亜弥「Forget Me Not」 （2026.10.14-11.29｜BUG） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯沢耕太郎 @puchipoka @bugart_tokyo #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】藤岡亜弥「Forget Me Not」（2026.10.14-11.29｜BUG）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】藤岡亜弥「Forget Me Not」（2026.10.14-11.29｜BUG）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　「Forget Me Not（私を忘れないで）」という印象深いタイトルを持つ藤岡亜弥の個展では、記憶の確かさと不確かさ、その保持と忘却との間を行きつ戻りつつするフォトストーリーが展開されていた。駐留軍の兵士として広島県呉市にいた時に結婚を考えていた「フジオカキミコ」という名前の女性を探しているメルボルン在住のオーストラリア人、日系人二世としてブラジルに在住していた藤岡の祖母の「フジオカキミ...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 伊丹豪 「a plan for all things」 （2026.10.14-11.29｜CAVE-AYUMIGALLERY） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯島モトハ @mochiunagi @CAVEAYUMIGAL #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】伊丹豪 「a plan for all things」（2026.10.14-11.29｜CAVE-AYUMIGALLERY）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】伊丹豪 「a plan for all things」（2026.10.14-11.29｜CAVE-AYUMIGALLERY）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　　CAVE-AYUMIGALLERYで伊丹豪「a plan for all things」を見てきた。写真術とは、被写体に光を当てその反射を操作する技術だと思っていた。ところが伊丹の写真を見ていると、まるで写真の側が周囲の光をコントロールしているように感じられる。そんなことが可能だとは。 　今回の作品はすべて作家の自宅で撮影され、家具や日用品などを配置して画面を構成している。撮影が終われば...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ うつゆみこ「かみがみ ひとびと ものも“の　ゆめゆ“め」 （2026.10.9-11.1｜ふげん社） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯沢耕太郎 @utsuyumiko @fugensha #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】うつゆみこ「かみがみ ひとびと ものも“の ゆめゆ“め」（2026.10.9-11.1｜ふげん社）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】うつゆみこ「かみがみ ひとびと ものも“の　ゆめゆ“め」（2026.10.9-11.1｜ふげん社）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　うつゆみこの展示はいつでも作品点数が多い。今回の「かみがみ ひとびと ものも“（濁点）の　ゆめゆ“（濁点）め」でも、50点近い作品が会場に所狭しと並んでいた。実は本作でも、すでに現時点で80点ほどのアイディアが固まっていて、会期中に展示作品を増やしていくことを考えているのだという。うつは、常に作品制作に集中できる体制を整えていて、「作り続ける」ことが体質になっている。このとんでもない生産量...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 「路上、お邪魔ですか？」 （2026.9.19-11.23｜渋谷区立松濤美術館） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯島モトハ @shoto_museum @mochiunagi #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】 「路上、お邪魔ですか？」（2026.9.19-11.23｜渋谷区立松濤美術館）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】 「路上、お邪魔ですか？」（2026.9.19-11.23｜渋谷区立松濤美術館）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　渋谷区立松濤美術館で「路上、お邪魔ですか？」を見てきた。作品を見ながら、作品そのものよりも、そこに写された「路上」について考えていた。美術館を出れば、すぐそこに渋谷の路上がある。しかも渋谷は、日本でも最大級の路上が無数に広がる街だ。この展覧会で取り上げられている路上観察学会は今年で40周年を迎えるが、彼らが見つけてきたのは誰かが美しいと思って設計したものではなく、都市の隙間から勝手に生まれ...

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◤ 書評 が掲載されました ◢ 篠田 優『Garden』（Alt_Medium） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：村上仁一 @sh1n0yu @alt_medium @jinjinmurakami #パースペクティブ雑誌写真の視点
【書評】篠田 優『Garden』（Alt_Medium）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【書評】篠田 優『Garden』（Alt_Medium）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

『Garden』は、篠田優が亡き写真家・飯田鉄から譲り受けた4×5インチの未使用モノクロフィルムを使い、飯田がたびたび撮影に通った房総の島の風景と、彼の蔵書を撮影した写真集である。大辻清司『写真ノート』、牛腸茂雄・関口正夫『日々』、ウジェーヌ・アジェの写真集、長谷川堯『都市廻廊』、花田清輝『アヴァンギャルド芸術』…。並ぶ書物から、飯田の思考と写真に向き合う姿勢が見えてくる。 写真集では、風景...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 中島博美「春の滝に捧ぐ」 （2026.10.1-2026.10.12｜OM SYSTEM PLAZA ） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：村上仁一 @omsystem_jp @jinjinmurakami #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】中島博美「春の滝に捧ぐ」（2026.10.1-2026.10.12｜OM SYSTEM PLAZA ）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】中島博美「春の滝に捧ぐ」（2026.10.1-2026.10.12｜OM SYSTEM PLAZA ）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　2001年、中島博美は第17回写真「ひとつぼ展」でグランプリを受賞し、翌年、ガーディアン・ガーデンで「ウララ・シンネ、ラヨチ・シンネ」を開催している。その展覧会を、私は見ていたはずだ。というのも、その前年、まさしく私自身も同じ場所でグランプリ個展を開いていたからである。次の受賞者がどんな写真を撮る人なのか、気になって足を運んだ記憶がある。 それから25年が経った。その間、中島にもさまざまな...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 佐々木康「メディアが見ないウクライナ 『20-50』- ドローンが拡張した射程圏 それが我々の新しい日常なのか」 （2026.9.7-10.2｜日本外国特派員協会） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯島モトハ @mochiunagi #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】佐々木康「メディアが見ないウクライナ 『20-50』- ドローンが拡張した射程圏 それが我々の新しい日常なのか」（2026.9.7-10.2｜日本外国特派員協会）｜パースペクティブ 雑誌...

【展評】佐々木康「メディアが見ないウクライナ 『20-50』- ドローンが拡張した射程圏 それが我々の新しい日常なのか」（2026.9.7-10.2｜日本外国特派員協会）｜パースペクティブ　雑誌...

　日本外国特派員協会で佐々木康「メディアが見ないウクライナ『20-50』」を見てきた。2026年夏に再訪したウクライナを、ドローンによって拡大した「20〜50km」という新たな戦場の距離から捉えた写真展である。これまで比較的安全と考えられていた地域にも攻撃が及び、そのすぐそばで食事をしたり、海辺で過ごしたりする人々の姿が写される。戦争と日常が別々の場所にあるのではなく、同じ風景の中に同時に存...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 「デュエット——アジアン・コンテンポラリー」 （2026.9.30-2027.1.17｜東京都写真美術館3階展示室） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯沢耕太郎 @topmuseum #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】「デュエット——アジアン・コンテンポラリー」（2026.9.30-2027.1.17｜東京都写真美術館3階展示室）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】「デュエット——アジアン・コンテンポラリー」（2026.9.30-2027.1.17｜東京都写真美術館3階展示室）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

現代アジアの写真作家たちを紹介する「アジアン・コンテンポラリー」展の枠組みとしては、2018年以来２回目だという。中国・三影堂厦門芸術中心のエグゼクティブ・ディレクター、テン・チンユンを共同ディレクターに迎え、中国と日本の現代写真家たちによるコラボ展が実現した。 出品作家は村越としや、ワン・トゥオ、スイ・タカ、ルオ・ヤン、ジャン・ポンイー、fumiko imanoという６名。彼らの組み合わせ...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 蔵真墨「すみだのひとびと」 （2026.9.4-12.20｜すみだ産業会館／八広サロン／菊川三丁目町会会館） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯沢耕太郎 @sumida_artfest #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】蔵真墨「すみだのひとびと」（2026.9.4-12.20｜すみだ産業会館／八広サロン／菊川三丁目町会会館）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】蔵真墨「すみだのひとびと」（2026.9.4-12.20｜すみだ産業会館／八広サロン／菊川三丁目町会会館）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　蔵真墨は、毎年秋に開催される「すみだ五彩の芸術祭」の一環として、墨田区内の3ヶ所の会場で写真展を開催した。各会場では、6×6判の黒白フィルムで撮影した写真を、大き目にプリントし（一部は布プリント）、丁寧なテキストを付して展示している。同展に寄せた文章に「白と黒の間にある豊かなグレイの階調のように」と書いているが、確かに、今回はモノクロームでプリントしたのがとてもうまくいったのではないだろう...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ ときたま「赤新宿 黒新宿」 （2026.9.18-9.30｜ArtBAR 星男） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯沢耕太郎 @barhoshio #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】ときたま「赤新宿 黒新宿」（2026.9.18-9.30｜ArtBAR 星男）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】ときたま「赤新宿 黒新宿」（2026.9.18-9.30｜ArtBAR 星男）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　ときたまは、2016年に携帯電話をスマートフォンに変えたのをきっかけにして、日々、スナップ写真を撮影・発表し始めた。これまで『たね』（2020年）、『ヱビス日記』（2023年）、『透明傘は誰の物』（2024年）と、写真集も次々に刊行している。ときたまの写真は、あらかじめコンセプトを決めて撮影しているわけではない。むしろ、日常生活で目についたものに全方位でカメラを向けている。だが、撮り続けて...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 千葉桜洋・紀春・洸「ぐるり、めぐる」 （2026.9.16-9.27｜ギャラリー冬青） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：村上仁一 @tosei_sha2022 @jinjinmurakami #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】千葉桜洋・紀春・洸「ぐるり、めぐる」（2026.9.16-9.27｜ギャラリー冬青）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】千葉桜洋・紀春・洸「ぐるり、めぐる」（2026.9.16-9.27｜ギャラリー冬青）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　本当にいろんな家族の形がある。千葉桜洋・紀春・洸による作品展「ぐるり、めぐる」は、父・千葉桜洋の銀塩写真を中心に、母・紀春の水彩画、息子・洸のクレヨンドローイングを組み合わせた作品群で構成されていた。千葉桜は幼い頃に聴覚の大部分を失い、写真や絵のカードを介して言葉を獲得した。重度の知的障害を伴う自閉症の息子との日々をモノクロフィルムで撮り続け、2018年には写真集『指先の羅針盤』を刊行して...

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◤ 書評 が掲載されました ◢ 岩根愛『A NEW RIVER FLOWS』 （2026年｜赤々舎） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：村上仁一 @Ai_Iwane @AKAAKAsha @jinjinmurakami #パースペクティブ雑誌写真の視点
【書評】岩根愛『A NEW RIVER FLOWS』（赤々舎）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【書評】岩根愛『A NEW RIVER FLOWS』（赤々舎）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　岩根愛『A NEW RIVER FLOWS』は、『A NEW RIVER』（2020年）と、映像作品として発表されてきた《My Cherry》を一冊に織り込み、新作を加えて再構成した写真集である。本書はコロナ禍の福島で撮影された満開の桜のシークエンスから始まる。その後、タイトルページを挟んで、岩根が母、妹、弟とともに写る、幼少期からの家族写真が続く。どこにでもある家族アルバムのようだが、ペ...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 藤元敬二 「tasogare」 （2026.9.3-9.13｜OGU MAG） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯島モトハ @KeijiFujimoto1 @OGUMAG @mochiunagi #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】藤元敬二 「tasogare」（2026.9.3-9.13｜OGU MAG）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】藤元敬二 「tasogare」（2026.9.3-9.13｜OGU MAG）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　OGU MAGで藤元敬二「tasogare」を見てきた。若年性アルツハイマー病になった作家の祖母を中心に据えた展示である。私の祖母も生前認知症になったので、どうしても自分の記憶と重ねて見てしまう。認知症になった祖母は、単純に「記憶がなくなる」わけではなかった。普段の人となりの中に、自分の知らない人格が祖母の中に少しずつ生まれてくるような違和感があった。そして、その「病」という人格が徐々に大...

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◤ 展評 が掲載されました ◢ 【展評】佐藤信太郎「都市百景」 （2026.9.1-9.13｜MONO GRAPHY CAMERA & ART） note.com/shashinmagazine/n/n… レビュアー：飯島モトハ @satoshintaro @monography7 @mochiunagi #パースペクティブ雑誌写真の視点
【展評】佐藤信太郎「都市百景」（2026.9.1-9.13｜MONO GRAPHY CAMERA & ART）｜パースペクティブ 雑誌『写真』の視点

【展評】佐藤信太郎「都市百景」（2026.9.1-9.13｜MONO GRAPHY CAMERA & ART）｜パースペクティブ　雑誌『写真』の視点

　MONO GRAPHY Camera ＆ Artで佐藤信太郎「都市百景」を見てきた。長年にわたり東京の都市空間を撮り続けてきた佐藤の、《夜光》《街景》《非常階段東京》という三つのシリーズを横断する展示だ。 　都市の一部を切り取っているはずなのに、写真の中にはむしろ都市全体が圧縮されているように見えた。繁華街の看板、建物の壁、非常階段の見える風景。その一つひとつは都市の断片に過ぎない。しかし...

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