元・大向うの堀越さん

【誰の役にも立たない大向うメモ】 仮名手本忠臣蔵　昼の部での3日と8日での調整した差分について（とりあえず四段目のみ） 「むかしからの掛け方」をベースに減らす調整をしたけれど、いまの人にはそれでも多いのかな、と感じたのが3日 ---- どちらが良いという話ではなく、例えば四段目は、本当の切腹を見守るような空気感になるな、と むかしは判官役者の腕の見せ場には声が掛かったけれど、いまは切腹の座に判官の足が掛かって三味線がテンと鳴る。むかしはここで必ず掛かりましたが、今月はしていません（これは3日も8日も） ---- まぁそういう細かいけれど、でも本質的には大きな違いを感じながら調整をしています ただこうなると四段目などは役者の芸の見せ場に掛けることが確実に減って、登場・退場─これすら難しくなりつつありますが─に絞られていくのは考えもののようにも思います SNS上の声を気にしすぎるのは、そういう意味で一長一短なのかもしれません ---- それはさておき ・二人の上使の出は掛けました ・判官は出のみ（むかしは腹を切るまでに何箇所かありましたが） ・力弥の出 3日は掛けましたが、8日は“拍手が来たら”と決めておき、静かでしたからナシ ※以降はナシ ・由良之助の出 3日は登場と同時に張って掛けましたが、3日は拍手の音を聴いてから絞るようにしました ・由良之助が花道七三から本舞台へ ここは三箇所で三味線がテンと入れます。 七三から立とうとして力が抜けてテン、腹帯を締め直して（緩める説もあり）テン、膝に手をついて立ち上がるきっかけでテンの三箇所。 むかしはここもよく掛かりましたが、3日は二つ目のテンで。8日は三つ目のテンに声を最小レベルに絞りました ・由良之助が「委細」で腹をポンと叩くのは、昔から掛ける人は多いですが、私はやらない派です ・石堂の退場は２日で特に違いは付けていません。気をつけるべきは「神谷町」「八代目」はこういう時は掛けない、くらいですかね。神谷町は途端に世話場みたいな空気になりかねませんし、石堂はあくまでワキなので代数は四段目なら幸四郎さん以外には掛けない方がいいでしょう、と ・顔世は3日は出で、8日は出は避けて「由良之助、これ見てたも」から竹本の語りだしに合わせて絞って掛けましたが、こちらの方が良いかなという感じ ・顔世の引っ込みは両日とも似たようなものです。とにかく絞って雰囲気を変えないように ・薬師寺の退場「一党、愁傷じゃのう」も掛けますが、8日は調子は敵役らしく強めにしつつ、声量は絞りました ・評定1 九太夫の退場に ・評定2 由良之助の「まだご了見が若い若い」で拍手が起きる間に合わせて。 余談ですが、これが「三人吉三」で和尚吉三が『こいつぁとんだ由良之助だが、まだ了見が若え若え』とつながるわけです ・評定3 部屋の内を見回して柝のカシラに合わせて掛けるのは両日で特に差はナシ ・門外1 「引こう引こう引こうてヤァ」のツケ入りの見得に力強さは意識しつつ、張りすぎないようにしたつもりですが、こういうのはなかなか難しいです。むかしは大きな拍手が起きたところですが ・門外2 九寸五分を見込んで由良之助が無念と決意を見せる場面は、その入りに絞って。ここは8日のみ（3日は様子を見て掛けずじまい） ・門外3 幕が閉まり、三味線の巳太郎さんが出る。由良之助が立ち上がり、気が変わる瞬間に可能な限り絞って。ここは3日はやらずに、8日に掛けてみました。むかしは降るように声が掛かったのですが、まぁそもそも8日は他に大向うさん来てませんでしたものね（みんな立川にいたのかな？） ・門外4 由良之助が万感の思いを振り切って引っ込む直前の三味線のツツツンに合わせて、ここも派手にならないように（こちらは3,8日ともほぼ同じだったかな）

Bプロ　大序〜喧嘩場 とても良いです アンサンブルという点ではAプロより私の好みに合っているかも知れません（良し悪しではないですよ） そしてAプロで気になった大序での師直と若狭之助の居所、Bプロではしっかりと中央よりやや下手寄りで芝居が進むので、若狭之助が投げる扇は綺麗に銀杏の木へ向かって（今日はギリギリ奥側にいきましたが）飛んでいきました これは歌昇さんが顔世を退出させる際に、ほんのわずかですが、きちんと下手に居所を置くからで、彌十郎さんの師直との位置関係が調整されるためです --- 米吉さんの直義、じっくり見て感じたのは将軍の弟という気位の高さ。貴人としてのプライドがあり、生まれついて高位にある人の空気感が素敵 歌昇さんの若狭之助も非の打ち所がなく、癇性で正義感が強く、融通の効かない様子まで、その名の通りの理想的な若狭だと思います 彌十郎さんの師直には、まずは歌舞伎座で師直を演じることになるまでの長い時間を思って感無量。その上で、地道に積み上げてきた地力が物を言って、とても良い師直だと思いました。どこまでも手強く時代に押していく感じも彌十郎さんの芸風に合っているし。今後も重ねて演じてほしいですね そして、七之助さんの判官。右近さんがとても良かったので、それも意識しながら拝見。 お父様の柔らかな持ち味と違い、面白いもので、女方メインであるのに、七之助さんの持ち味はやはり鋭さを秘めた美しさなんですよね なので、まったく同じに演じても雰囲気が異なり、穏やかな判官の奥底にある、実は着火しやすい気性が見えるようで、とても面白いと感じました 彌十郎さんとの相性も良く、この後の四段目もとても楽しみです

二度目の夜の部、本日はBプロ 隼人さんの勘平、本当に良くて、これで仁左衛門さんの勘平が後世に残ることになり、それも嬉しい 二度目でもまんまと泣かされました そして、改めて二人侍の素晴らしさも実感 今日は勘平が腹を切る寸前の動きをじっくり見たのですが、勘平が「撃ち止めたるは…」と両手を懐に入れる動きに数右衛門がハッとして「勘平は腹を切る気だ」と気づき、目を逸らすのがハッキリと見て取れたのがとても良かったです 状況的に死なせてやるしかないなかで、せめて腹を切る瞬間は目を逸らしてやる武士の情けなのだろう…と また、連判状を懐から出す直前に弥五郎と目を合わせると、弥五郎が数右衛門の意図を察して立ち上がる、この一連の芝居がとても丁寧で、二人が勘平を思いやる心が端々に表れるからこそ、なおのこと泣けるという また、勘平が「血判…」と苦しい息を引き継いで「血判確かに受け取ったぞ」と、二人が引き取るように言うやり方も、とても良いですよね さらに、多くの数右衛門は血判を押すと、さっと懐紙を置いてクルクルと巻いてしまいますが、今月はしっかりと勘平に見せてやる時間が長く取ってあって、それも胸に沁みるポイントになっていると感じました この二人の名演があって、隼人さんの心のこもった芝居が美しく、悲しいハーモニーを奏でるようで、これは夜の部、追加するしなくね？と思っている次第です ※余談 五段目の開いた直後、とんでもない怒鳴るような叫び声でヨロズヤーっ‼️と声が聞こえて絶望しかけましたが、事情はわからぬものの静かになったのでホッと安心 幕見でないのなら、七段目も静かにしててほしいものです